Té y simpatía (1956) Vincente Minnelli
Con la sólida realización de Minnelli, y su prodigioso uso del color, este melodrama excepcional toca de lleno los rígidos y estúpidos prototipos que se tienen por hombría, y pone el dedo en la llaga, una y otra vez, sobre el espinoso asunto de la diferencia, ni siquiera de la diversidad sexual, hasta tal punto es violenta la norma sobre cómo debe ser un hombre. Minnelli era un artista de una elegancia que no andaba reñida, ni mucho menos, con una crítica certera y con el humanismo, y para ejemplo esta obra de trazo sutil que además hila fino, sin mirar para otro lado ni hacer sangre. Raro equilibrio y lúcida audacia para una obra a reivindicar, tanto por sus valores humanos como por su entidad cinematográfica.
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27.5.11
Robert Aldrich: ¿Qué fue de Baby Jane? (1962) + Canción de cuna para un cadáver (1964)
Programa doble:
Robert Aldrich
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¿Qué fue de Baby Jane? (1962) Robert Aldrich
Bette Davis y Joan Crawford andaban algo olvidadas cuando Robert Aldrich las unió en este film elaborado pero cocinado muy crudo, en el que algo más que rencillas entre hermanas afloran en una historia que exuda no poca maldad, y se convierte en el paradigma del melodrama granguiñolesco.
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Canción de cuna para un cadáver (1964) Robert Aldrich
Bette Davis y Olivia De Havilland se dan cita en este film muy estimable en el que Aldrich revisa en cierto modo "Qué fue de Baby Jane", y vuelve a dar una oportunidad de oro a dos de las más ilustres viejas glorias de Hollywood.
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Robert Aldrich
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¿Qué fue de Baby Jane? (1962) Robert Aldrich
Bette Davis y Joan Crawford andaban algo olvidadas cuando Robert Aldrich las unió en este film elaborado pero cocinado muy crudo, en el que algo más que rencillas entre hermanas afloran en una historia que exuda no poca maldad, y se convierte en el paradigma del melodrama granguiñolesco.
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Canción de cuna para un cadáver (1964) Robert Aldrich
Bette Davis y Olivia De Havilland se dan cita en este film muy estimable en el que Aldrich revisa en cierto modo "Qué fue de Baby Jane", y vuelve a dar una oportunidad de oro a dos de las más ilustres viejas glorias de Hollywood.
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16.4.11
La reina de la noche (1994) Arturo Ripstein
La reina de la noche (1994) Arturo Ripstein
Un soberbio melodrama con el que Ripstein volvió a obtener un más que merecido éxito de crítica y público. El clásico maestro del melodrama Douglas Sirk y las raíces mexicanas del género se amalgaman con un virtuosismo que sorprende e incluso fascina.
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Un soberbio melodrama con el que Ripstein volvió a obtener un más que merecido éxito de crítica y público. El clásico maestro del melodrama Douglas Sirk y las raíces mexicanas del género se amalgaman con un virtuosismo que sorprende e incluso fascina.
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10.4.11
Los paraguas de Cherburgo (1964) Jacques Demy
Los paraguas de Cherburgo (1964) Jacques Demy.
Este singular y colorista film se distingue por su romanticismo apasionado, y su original mezcla de melodrama y musical. La apuesta del director consiste en no crear números musicales sino en crear una historia amorosa en la que los diálogos en vez de ser hablados son tarareados y cantados acompañando los maravillosos compases de la música de Michel Legrand. Esta bella película, algo triste, que arriesga y se atreve a dar el peligroso paso entre lo ridículo y lo sublime, puede ser acusada de cursi y ñoña, pero también se puede hablar de genialidad en estado puro. Quizá para gustos los colores, y en esta maravilla... ¡los colores lucen que da gusto verlos!.
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Este singular y colorista film se distingue por su romanticismo apasionado, y su original mezcla de melodrama y musical. La apuesta del director consiste en no crear números musicales sino en crear una historia amorosa en la que los diálogos en vez de ser hablados son tarareados y cantados acompañando los maravillosos compases de la música de Michel Legrand. Esta bella película, algo triste, que arriesga y se atreve a dar el peligroso paso entre lo ridículo y lo sublime, puede ser acusada de cursi y ñoña, pero también se puede hablar de genialidad en estado puro. Quizá para gustos los colores, y en esta maravilla... ¡los colores lucen que da gusto verlos!.
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5.4.11
El callejón de las almas perdidas (1947) Edmund Goulding
El callejón de las almas perdidas (1947) Edmund Goulding.
Este espléndido melodrama es una obra excepcional, en sí misma y en el contexto de su época, con un equilibrio narrativo prodigioso, que además no se hunde en las dicotomías al uso, los buenos y los malos, sino que plasma el relato con una rica complejidad psicológica que puede considerarse moralmente ambigua pero que supone una apuesta inusual por la comprensión del ser humano. Ésta es quizá la mayor virtud del film, que se adentra en los callejones simbólicos sin caer en los peligros de la oscuridad ni esconderlos. Y las interpretaciones son memorables.
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Este espléndido melodrama es una obra excepcional, en sí misma y en el contexto de su época, con un equilibrio narrativo prodigioso, que además no se hunde en las dicotomías al uso, los buenos y los malos, sino que plasma el relato con una rica complejidad psicológica que puede considerarse moralmente ambigua pero que supone una apuesta inusual por la comprensión del ser humano. Ésta es quizá la mayor virtud del film, que se adentra en los callejones simbólicos sin caer en los peligros de la oscuridad ni esconderlos. Y las interpretaciones son memorables.
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18.2.11
Meet me in Saint Louis (1944) Vincente Minnelli
Meet me in Saint Louis (1944) Vincente Minnelli
Este clásico del musical es notable, además de por sus tarareables melodías interpretadas por Judy Garland, por su vena melodramática y por la manera tan natural con la que los números musicales se integran en la narración, un prodigio de armonía, equilibrio y elegancia, y al mismo tiempo pelín ambigua quizá, algo inquietante, incluso puede que metafóricamente disonante en su tratamiento de la clásica familia. Bajo la apariencia ligera, melodramática, incluso frívola si se quiere, quizá Minnelli plasmó una realista aproximación a los claroscuros de lo cotidiano con el talento que poseen los verdaderos artistas.
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Este clásico del musical es notable, además de por sus tarareables melodías interpretadas por Judy Garland, por su vena melodramática y por la manera tan natural con la que los números musicales se integran en la narración, un prodigio de armonía, equilibrio y elegancia, y al mismo tiempo pelín ambigua quizá, algo inquietante, incluso puede que metafóricamente disonante en su tratamiento de la clásica familia. Bajo la apariencia ligera, melodramática, incluso frívola si se quiere, quizá Minnelli plasmó una realista aproximación a los claroscuros de lo cotidiano con el talento que poseen los verdaderos artistas.
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28.1.11
Dance, girl, dance (1940) Dorothy Arzner
Dance, girl, dance (1940) Dorothy Arzner
Aunque poco reconocida, la estimable directora Dorothy Arzner logró con este film un más que notable melodrama en el que no escasean magníficas interpretaciones. Un agradable descubrimiento.
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Aunque poco reconocida, la estimable directora Dorothy Arzner logró con este film un más que notable melodrama en el que no escasean magníficas interpretaciones. Un agradable descubrimiento.
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18.1.11
Tres páginas de un diario (1929) G.W. Pabst
Tres páginas de un diario (1929) G.W. Pabst
Este melodrama sublime, humanista, con una delicada concepción estética y soberbia dirección del lamentablemente poco conocido, pero sí reconocido, G.W. Pabst (a la sombra de su mayor obra maestra "La caja de Pandora"), además de todos estos méritos cuenta con la presencia maravillosa de Louise Brooks, y plasma una historia en la que la generosidad se opone a la falta de amor. El final, que no desvelaré, es la verdad, toda la verdad, y nada más que la verdad sobre la condición humana descarriada. Una película muda que apenas usa intertítulos y expresa tanto la luminosa y radiante pureza como la perversidad y la estupidez, pero que claramente toma partido por lo mejor del ser humano, sobre todo gracias a la presencia encantadora de Louise Brooks.
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Este melodrama sublime, humanista, con una delicada concepción estética y soberbia dirección del lamentablemente poco conocido, pero sí reconocido, G.W. Pabst (a la sombra de su mayor obra maestra "La caja de Pandora"), además de todos estos méritos cuenta con la presencia maravillosa de Louise Brooks, y plasma una historia en la que la generosidad se opone a la falta de amor. El final, que no desvelaré, es la verdad, toda la verdad, y nada más que la verdad sobre la condición humana descarriada. Una película muda que apenas usa intertítulos y expresa tanto la luminosa y radiante pureza como la perversidad y la estupidez, pero que claramente toma partido por lo mejor del ser humano, sobre todo gracias a la presencia encantadora de Louise Brooks.
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5.12.10
El filo de la navaja (1946) Edmund Goulding
El filo de la navaja (1946) Edmund Goulding.
Esta maravillosa película es un melodrama soberbio. Además de una muestra notable de una manera de concebir el cine en los grandes estudios de la época, y revela una vez más la entidad de su director, capaz de encauzar la historia evitando que se deslizara por lo folletinesco. Por fortuna ésta es una película en la que el melodrama alcanza una de sus mayores cimas con tal elegancia y fluidez que, su en principio considerable metraje, vuela como los sentimientos que describe. Una joya, aún no lo bastante conocida.
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elfilodelanavaja(1946)
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Esta maravillosa película es un melodrama soberbio. Además de una muestra notable de una manera de concebir el cine en los grandes estudios de la época, y revela una vez más la entidad de su director, capaz de encauzar la historia evitando que se deslizara por lo folletinesco. Por fortuna ésta es una película en la que el melodrama alcanza una de sus mayores cimas con tal elegancia y fluidez que, su en principio considerable metraje, vuela como los sentimientos que describe. Una joya, aún no lo bastante conocida.
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elfilodelanavaja(1946)
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